Helene Klodawsky est une cinéaste professionnelle primée à plusieurs reprises dont les films sont diffusés et projetés dans le monde entier depuis plus de 35 ans. Après avoir choisi le Care comme sujet de son prochain long métrage documentaire, elle a contacté Ito Peng en 2017 et a commencé à participer au projet de partenariat sur le genre, la migration et le travail de soins financé par le CRSH (Ito Peng, chercheur principal). Elle a examiné les nombreux documents disponibles sur notre site Web, travaillé avec des étudiants impliqués dans nos projets vidéo, participé à des événements du projet et interviewé des chercheurs. Le projet a co-parrainé la création de son film The Invisible Everywhere (Katarina Soukup, productrice chez Catbird Productions), que nous avons présenté en grande première en octobre 2018. Helene Klodawsky et Katarina Soukup l’utilisent pour collecter des fonds pour un film plus long.

Les organismes subventionnaires du gouvernement insistent de plus en plus sur le fait que les universitaires transmettent leurs travaux à des publics plus vastes dans des formats accessibles et attrayants, de sorte que les collaborations comme la nôtre intéressent ceux qui envisagent des partenariats créatifs. Vous trouverez ci-dessous des extraits d’une conversation entre Helene et Deanna Pikkov, chercheuse associée au projet, sur les défis et les avantages de telles collaborations.

Sur la collaboration entre universitaires et artistes

Deanna: Comment notre travail informe-t-il et soutient-il le vôtre?

Helene: Quand Ito Peng et moi-même nous sommes rencontrées, nous avons discuté de la manière de faire connaître le sujet des soins au public et de commencer à changer les mentalités et les perceptions à propos des soins. J’ai trouvé mon foyer intellectuel dans votre projet parce que j’ai trouvé des personnes aussi obsédées que moi par ce travail de soin invisible et sous-évalué. Le titre de mon projet, The Invisible Everywhere, découle de ces premières conversations avec Ito, dont des extraits figurent dans le film.

Une grande partie du travail concernant les soins dans la culture populaire concerne des récits personnels héroïques. C’est une partie de la réalité bien sûr, mais c’est un récit étroit. Grâce au travail que vous faites collectivement, le travail de soin peut également être perçu comme une urgence politique et sociale. Je suis très reconnaissante d’avoir vu cela.

Ce que j’ai appris de vous, c’est qu’il y a énormément de façons différentes d’aborder ce travail. Il y a ceux qui donnent les soins, les bénéficiaires de soins, et le continuum de soins de la naissance à la mort. Il y a la mondialisation, la migration et les perspectives de genre, les forces du pouvoir à considérer, la race, etc. Je connaissais ces choses, mais je ne comprenais pas la profondeur de ces perspectives.

En tant que cinéaste, je travaille d’une manière particulière. Comment puis-je prendre des idées et leur donner une forme plus populaire pour changer les mentalités? Je suis toujours à la recherche de visionnaires et de leaders capables de m’aider à comprendre pourquoi nous pensons comme nous le faisons: nos préjugés, nos angles morts. Grâce à cette rencontre des esprits, mon concept du film a changé et j’ai senti qu’il y avait un public incroyable, y compris un groupe de créateurs d’idées, vers lesquels je pouvais me tourner et dont je pouvais apprendre. Cela m’a donné un tel élan, non seulement en termes de croissance des idées, mais également en termes de soutien moral.

L’ampleur de ce que vous faites en termes de connexions académiques et de tous les projets de recherche…. Je ne pourrais jamais faire un film à partir de ça. C’est une langue différente. Ce serait accablant. Mais je pense que c’est bien d’avoir différentes langues d’expertise. Ce qui compte, c’est de trouver des moyens de parler ensemble et de trouver des occasions de collaborer et de se comprendre. J’aime cette idée de l’université – ou de ce que nous appelons la tour d’ivoire – qui permet aux artistes ou aux écrivains de s’associer. Nous avons besoin les uns des autres. Je ne pense pas que donner des caméras à des universitaires soit une solution. Si nous pouvons travailler ensemble, chaque partie a beaucoup à gagner.

Sur les différences de méthode

Deanna: Parlons d’abord de la légalité. Lorsque les spécialistes des sciences sociales utilisent des matériaux recueillis auprès de personnes pour des recherches universitaires, nous appliquons des processus éthiques avec des règles strictes sur la manière d’utiliser ces données. Le matériel rassemblé à des fins de «communication» (pour des vidéos ou d’autres supports qui, dans un certain sens, font la publicité de la recherche) est soumis à des règles très différentes. Les personnes présentées cèdent tous leurs droits sur le matériel et son utilisation. Par conséquent, vous ne pouvez pas simplement utiliser des sujets de recherche et des données pour des activités de communication / diffusion. Il existe un protocole totalement différent et les avocats de l’Université m’ont conseillé de séparer complètement les activités.

Helene: C’est très important pour moi d’avoir ce genre de transparence et de conversation. Nous n’utiliserions aucun matériel rassemblé – par exemple les [vidéos] YouTube qui occupent une place importante dans le film – sans autorisation préalable. Les personnes que nous avons approchées étaient très heureuses d’être incluses. L’éthique est extrêmement importante pour nous. Nous n’avons peut-être pas la même rigueur que les universitaires, mais nous avons notre propre rigueur, à laquelle nous nous sommes engagés.

Deanna: Pourquoi avez-vous fini par utiliser autant de clips YouTube?

Helene: Je suis en mission pour ouvrir notre imagination, alors j’essaie toujours de trouver de nouvelles façons de raconter des histoires. Je n’ai jamais eu l’intention d’utiliser des clips YouTube. Je suis tombé sur eux. Même si beaucoup d’entre nous effectuons le travail de soin, on nous a dit que c’était une préoccupation très privée et personnelle. Grâce à YouTube, j’ai découvert une richesse d’expérience – un choeur de voix qui représente le continuum de soins: des personnes s’occupant des bébés aux soins des personnes âgées atteintes de démence… .. des vidéos de soins d’un point de vue marketing et d’un point de vue professionnel. Je les associe pour représenter presque un inconscient collectif à propos des soins.

Ce qui m’a vraiment surpris, c’est que [sur YouTube], il y a des milliers de femmes qui ne font que filmer leur routine matinale consistant à préparer les enfants à l’école, à se préparer pour l’école. Les femmes ont toujours fait beaucoup de travaux à la maison, mais elles ont été rendues invisibles. Et je pense que c’est une occasion de montrer que beaucoup de gens pensent que c’est du travail. C’est un travail difficile. Cela exige beaucoup de moi et je veux le partager et le rendre réel. C’est vraiment fascinant.

Deanna: Parlons maintenant des méthodes. Comment prenez-vous des décisions concernant l’inclusion et l’omission de matériel? Lorsque les spécialistes des sciences sociales collectent et analysent des données qualitatives (par exemple, des interviews ou des clips YouTube), ils tentent de localiser un échantillon représentatif. Il y aura un processus de codage pour identifier les thèmes et sous-thèmes importants. Tout cela contribue à favoriser la distance et l’objectivité… en gros, les méthodes d’analyse minimisent le risque d’imposer des théories et des opinions préexistantes au matériel, ainsi que des voix manquantes de divers groupes démographiques. Mais la situation est différente ici – vous cherchez peut-être des illustrations de ce que la recherche a déjà établi comme un problème important, ou vous pourriez dire, eh bien, ce n’est peut-être pas la tranche la plus représentative, mais elle est fortement engageante, donc nous voulons l’inclure. Dans quelle mesure pensez-vous explicitement à ces problèmes?

Helene: Je ne pense pas y avoir pensé de la manière que vous décrivez. C’est vrai que je suis très consciente de la création de récits attrayants et convaincants… et parfois, la recherche universitaire ne répond pas à ces besoins. Mais en tant que cinéastes, nous avons la responsabilité d’essayer de dire la vérité, de distinguer le réel de l’imaginaire ou de l’exagération et de nous entourer de personnes capables de nous guider. Je me pose donc la question suivante: comment combiner ce désir de divertir, d’éduquer et de raconter des histoires avec cette recherche rigoureuse de précision? Il est très important pour nous que je sois en mesure de vous montrer un plan approximatif et de vous dire: «Est-ce vrai? Cela vous semble-t-il juste, compte tenu de toutes les recherches universitaires rigoureuses que vous avez effectuées? Sommes-nous sur la bonne voie? »Je n’ai pas les mêmes outils que vous pour évaluer réellement ces données fiables. Mais je peux être en conversation avec vous et rester ouverte si vous vous dites: “Je pense que vous êtes sur la mauvaise voie”. Si vous me disiez cela, je prendrais ça très au sérieux et j’ajusterais ce que je faisais.

Deanna: Tout cela est extrêmement important pour le succès et le plaisir de notre collaboration. Vous contrôliez parfaitement le film et c’est vraiment votre travail et celui de Katarina. Mais le film est également clairement enrichi et fondé sur le travail du projet. Le premier montage que nous avons vu ne présentait aucun problème sérieux – bien au contraire, nous pensons que c’est remarquable – et vous avez fait preuve de respect et de courtoisie face à mes commentaires et suggestions de changements mineurs. Il y avait cependant une section qui me dérangeait: la robotique et les soins aux personnes âgées. Ce sujet est en grande partie en dehors du champ de la recherche de notre projet, mais j’avais personnellement beaucoup lu sur la recherche et les développements en technologie dans le domaine des soins – sur des utilisations très prometteuses, sophistiquées et sensibles de la robotique et de l’IA. Je sentais que cette section penchait trop vers une caricature négative, presque satirique. Certes, les recherches sur ce sujet ne sont pas approfondies, encore moins concluantes. Et il existe certainement de graves préoccupations. Ce n’était pas une question de vous avoir mal compris… néanmoins, je vous ai envoyé du matériel et des liens qui, je le pensais, contribueraient à une image plus équilibrée. Je le mentionne parce que des collaborations telles que la nôtre peuvent poser des problèmes de ce genre, et les gens pourraient être intéressés par la façon dont nous avons géré cela. Après discussion, vous vous êtes défendue et êtes resté attachée à la tendance initiale. J’ai conclu que votre mandat en tant que cinéaste aussi de provoquer, et que les «vues équilibrées» ne sont pas nécessairement l’objectif. Ceci est un exemple de la manière dont différentes méthodes et objectifs entrent en jeu dans ces différents types d’activités (recherche vs création). Que pensez-vous de ceci?

Helene: Les clips que j’utilise dans le teaser ont été trouvés sur Youtube, publiés par de nombreuses sociétés d’intelligence artificielle et des développeurs. C’est une indication du type de produits disponibles. Je laisse les clips parler d’eux-mêmes. Ils ne sont peut-être pas représentatifs de tout ce qui est disponible (ou en cours de développement), mais nous voyons de vrais exemples de types de technologies et d’innovations destinées à nos besoins de soins quotidiens. S’ils donnent un peu la chair de poule, eh bien, je pense qu’il serait avantageux d’observer ce que les entreprises promeuvent. Comme vous le dites, de nombreux chercheurs qui étudient la technologie dans le domaine des soins ont de très sérieuses préoccupations, et je voulais y faire écho. Je ne suis pas contre la technologie qui fait son entrée dans le domaine des soins. Bien sûr, nous avons besoin d’IA! Mais je veux que le public examine d’un œil critique les types de solutions qui gagnent en financement et en force. Si notre court métrage suscite des questions et des inquiétudes, nous avons réussi!

Deanna: En terminant, je voulais juste dire encore une fois que notre travail ensemble m’intéressait beaucoup à bien des égards et que je l’avais vraiment apprécié. Le film a animé les événements où il a été montré et il a été très bien reçu par ceux qui étudient ce sujet.

Helene: Merci encore pour votre soutien et votre collaboration sensationnels. Cela m’est très cher – coeur et esprit!


The Invisible Everywhere

THE INVISIBLE EVERYWHERE from Catbird Productions on Vimeo.